“打油诗”的由来?

打油诗，据说是唐代一个姓张的打油人最先创作的，有其相对固定的格式，典型的如“有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”。后来泛指那些平仄、押韵不合“规矩”、比较口语化的诗歌。若从这意义上讲，打油诗的历史要悠久得多，也许历史上的第一首诗就是打油诗。而张打油，无非是其中最有名的代表罢了。

不合律与口语化是构成打油诗的基本要件，两者缺一不可（这是我的观点，可以商榷）。因诗歌语言有其比较特殊的地方，有时是名词或现象堆集，有时是语序拆分或颠倒，典型的如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“无为在歧路，儿女共沾巾”，“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，“我余因之梦吴越”，“宁化清流归化，路隘林深苔滑”等，之所以这样，有的是为了平仄压韵，有的则是为了增强诗歌的感染力。所以，有些不合律的诗并不能简单地把它们归为打油诗，而应该归为古风一类。杜甫从律最严，但有时也会下意识地作些古风一类体裁的诗歌。同样，有些看上去非常口语化的诗，因其合乎格律，所以也不能归为打油诗。所以，要判断是否打油诗，应当同时看它是不是合律和是不是口语化这两点。老百姓称打油诗为“顺口溜”，我认为是再贴切不过了。

“打油诗”起源于唐代，当时财阳有个姓张的穷秀才，名叫“张打油”。张打油喜欢舞文弄墨，但没有名气。有一年冬天，下了一场大雪，张打油坐在家里，眼望窗外一片雪白，不禁诗兴大发，写了一首“咏雪诗”：

江上一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

应该说，这首诗没有一个“雪”字，对雪景却描绘得很逼真；近景、远景、动物、静物都写到了。“笼统”，形容一片白茫茫的世界。雪片飘洒大地，但盖不住井口，它自然是个“黑窟窿”。黄狗身披雪，变成了白狗；白狗身披雪，身子显得臃肿。一个“肿”字，非常形象，显示出作者对生活观察很细致。但是，由于张打油在诗界没有名气，再加上这首诗没有寄兴，诗的意义仅只有此，如果不看题目，单看诗，还不易懂写的是什麽。后来，人们就这种随口押韵、没有寄兴、诗意诙谐的滑稽诗称为“打油诗”，带有一定贬义。

不过，张打油开了咏雪“打油诗”的先河，后人也就随之效法。

比如在北宋，苏州有个“陆诗伯”，也以打油诗的形式写了一首“咏雪”，说来也有情趣。诗云：

大雪洋洋下，柴米都降价。

板凳当柴烧，吓得床儿怕。(

据载，唐代有一位诗人叫张打油，专爱写一些浅白通俗的诗。有一年冬季的某一天，天气寒冷，骤然间纷纷扬扬下起了一场大雪，张打油便出门观赏雪景，只见天地苍茫，放眼远望，到处一片银白世界；再看看眼前，井口好像一个黑窟窿，而黑狗的身上一片洁白，白狗看起来好像一下子变得肿大了。诗人不觉诗兴大发，乃吟诗一首，诗曰：

江山一笼统，

井上黑窟窿。

黄狗身上白，

白狗身上肿。

后来有一年，一支叛军包围了南阳。这时，张打油正在南阳生活。一天，阳光明媚，诗人无事，遂出来闲逛。只见绿树成荫，白鸟齐鸣，小桥流水，自然成趣，诗人游兴大发，一边漫步，一边饱览风光，不知不觉来到一个宽敞的大厅，诗人看到四面墙壁洁白而平滑，遂在上面题诗一首，而后离去。

不料，此大厅乃是太守办公之地。太守很快看到了这首诗。他一看白白的墙壁被弄成了这样，一怒之下派差人去调查。差人们不费吹灰之力，就把张打油抓到了太守面前。在太守的怒斥之下，张打油吞吞吐吐地将前后原委一一道来，太守本也是个爱才之人，见他又是个写诗的，心里也不想跟他计较，只是假意说，要他根据叛军围城之形势作诗一首，作得好，便放了他；若不好，罪责难逃。张打油想，这事不难，便满口答应。只听张打油纵声吟出了第一句：

“天兵百万下南阳。”

太守心里不觉暗暗称奇。

接着便是第二句：“也无救兵也无粮。”

已见平淡。

接下来几句：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，叫娘的叫娘......”

原来跟墙上的一模一样.太守听到这里，哭笑不得，便挥一挥手，放他回去了。

后来，人们便把自己作的诗谦虚地称为“打油诗”。

打油诗最早起源于唐代民间，以后瓜瓞绵绵，不断发展，表现出活跃的生命力。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讥讽，风趣逗人。
　　唐人张打油不过是一般的读书人，有人说他是个农民，总之是个无名小卒。但他的《咏雪》“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿”，一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。遣词用字，十分贴切、生动、传神。用语俚俗，本色拙朴，风致别然。格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。